Мы в социальных сетях:

О нас | Помощь | Реклама

© 2008-2026 Фотострана

Реклама
Получить
Поделитесь записью с друзьями
Для ВАС, РОДИТЕЛИ!(дети)
Владимир Меньшов принадлежал к редкому типу режиссёров: он ориентировался не на мнение критиков, а на реакции обычных зрителей. Его карьера складывалась непросто — коллеги часто писали неодобрительные рецензии, а чиновники относились с подозрением. Но именно эти обстоятельства помогают понять, почему «Москва слезам не верит» и «Любовь и голуби» остаются любимыми многими поколениями.

ТРИУМФ ВОПРЕКИ ЗАВИСТИ

Когда «Москва…» получила «Оскар», профессиональное сообщество не выразило восторга. «Все мои злопыхатели говорили: "Ну ничего себе, за что?" Почти никто из коллег меня не поддержал, не радовался успеху. Все ждали, когда я совершу ошибку», — вспоминал Меньшов. Некоторые объясняли это завистью: режиссёр установил высокую планку, и любую его следующую работу могли объявить случайной удачей.

Но за этой историей скрываются ещё более неприятные обстоятельства. На худсоветах картину называли «дешёвой мелодрамой» и «эксплуатацией низменных чувств». Когда фильм выдвинули на «Оскар», Меньшову не разрешили выехать из СССР — он был «невыездным». О победе режиссёр узнал из программы «Время» 1 апреля 1981 года и сначала подумал, что это шутка. Статуэтку ему вручили только много лет спустя.

Пока критики произносили неодобрительные отзывы, зрители реагировали иначе — за первый год проката фильм посмотрели 90 миллионов человек. «Посмотрев картину, снова брали билет и шли на следующий сеанс», — говорил Меньшов. Для него это был главный итог — важнее, чем любая награда.

СОПРОТИВЛЕНИЕ И ПОИСК

Слова «планку я задал, и мне нельзя было показывать проходную работу» оказались пророческими. «Любовь и голуби» не стала проходной — её запомнили, она вызывала и смех, и сочувствие. Фильм привлекал своей простотой и искренностью, многие фразы из него люди начали повторять в повседневной жизни. Но мало кто знает, с какими трудностями столкнулся режиссёр.

Картину пытались задержать из-за антиалкогольной кампании. От Меньшова требовали убрать все сцены с алкоголем — в том числе посиделки дяди Мити. Режиссёр отказался, и его временно отстранили от монтажа. Однако назначенные чиновниками монтажёры не смогли собрать фильм в цельное произведение — он распадался на отдельные куски. Тогда Меньшова вернули, и он отстоял почти каждый эпизод.

Отдельная история связана с Людмилой Гурченко. В оригинальной театральной пьесе роль женщины, которая вмешивается в жизнь деревенской семьи, была эпизодической. Все сцены на курорте, весь образ «разлучницы» пришлось создавать заново. Гурченко добавила в роль свои черты: диалоги про экстрасенсов, «гуманоидов» и «филиппинскую медицину» стали её личным вкладом в образ городской жительницы. Она органично вписалась в актёрский ансамбль — убери хотя бы одного персонажа, и фильм потерял бы свою привлекательность и характер.

Удивительно, но Наталье Теняковой (бабе Шуре) во время съёмок было всего 40 лет, а Сергею Юрскому (дяде Мите) — 49. Меньшов сознательно пошёл на риск, используя грим, чтобы сохранить дуэт этой супружеской пары в реальной жизни. Риск оправдался: зрители поверили им полностью.

Меньшов часто повторял, что снимает кино не для будущих поколений, а для современных ему людей. Возможно, поэтому его фильмы остаются актуальными спустя десятилетия. Никто уже не помнит имён критиков, которые не скрывали раздражения после «Оскара». Зато дядю Митю, Раису Захаровну и Катерину помнят многие. И каждый раз, пересматривая эти картины без остановки, мы слышим не голос режиссёра, которому завидовали коллеги, — мы видим жизненные ситуации, изображённые без прикрас. А такие истории не теряют ценности со временем.
Владимир Меньшов принадлежал к редкому типу режиссёров: он ориентировался не на мнение критиков, а ...
Рейтинг записи:
5,0 - 0 отзывов
Нравится0
Поделитесь записью с друзьями
Никто еще не оставил комментариев – станьте первым!
Наверх